精選500題美術(shù)模塊一外國美術(shù)史第四章歐洲文藝復(fù)興美術(shù)答案解析

http://anhui.hteacher.net 2024-02-27 13:48 安徽教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

第四章歐洲文藝復(fù)興美術(shù)

一、單項(xiàng)選擇題

1.【答案】B

【解析】佛羅倫薩是文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)祥地，從 14 世紀(jì)到 16 世紀(jì)，歷三百余年。但丁《神曲》、彼得拉克《十四行詩》、薄伽丘《十日談》，均誕生于這座名城。文藝復(fù)興的三杰：拉斐爾、達(dá)·芬奇、米開朗基羅，乃佛羅倫薩的驕傲。故本題選 B。

2.【答案】A

【解析】A 項(xiàng)，喬托的主要創(chuàng)作形式是壁畫，在羅馬、佛羅倫薩和帕都亞都留下了他的作品。他在巴多瓦阿累那教堂創(chuàng)作了一組壁畫，在教堂的左、中、右 3 面墻上一共繪有 37 幅連環(huán)畫，其內(nèi)容是描繪圣母及基督的生平事跡。這些壁畫被譽(yù)為“14 世紀(jì)意大利藝術(shù)的重要紀(jì)念碑”，其中最著名的 4 幅是：《金門之會》《逃亡埃及》《猶大之吻》和《哀悼基督》。故本題選 A。

3.【答案】A

【解析】《納稅金》(《納稅銀》/《納稅錢》)是文藝復(fù)興時期意大利畫家馬薩喬的作品，位于卡爾米內(nèi)圣母大殿內(nèi)的布蘭卡契小堂。從畫法上來看，馬薩喬概括處理背景，畫面具有遼闊的空間感;明暗交替的柔和、生動的線條和單純樸素的色彩對比都加強(qiáng)了形的表現(xiàn)力。人物開始脫離宗教說教的因素，進(jìn)一步體現(xiàn)入世的態(tài)度，擴(kuò)大了藝術(shù)的主題范圍，對歐洲現(xiàn)實(shí)主義畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響;B 項(xiàng)，《維納斯的誕生》是 15 世紀(jì)佛羅倫薩畫派波提切利的作品;C 項(xiàng)，《巖間圣母》是文藝復(fù)興時期意大利畫家達(dá)·芬奇的作品;D 項(xiàng)，《女卜者》是 17 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義大師卡拉瓦喬的作品。故本題選 A。

4.【答案】C

【解析】波提切利是 15 世紀(jì)佛羅倫薩畫派的最后一位大師。他注重用線造型，強(qiáng)調(diào)優(yōu)美典雅的節(jié)奏和富麗鮮艷的色彩，風(fēng)格典雅、秀美、細(xì)膩動人，其風(fēng)格被認(rèn)為是“拉斐爾的前奏”。波提切利的繪畫中多取材于文學(xué)作品和古典神話，不再局限于宗教題材，這就能夠更自由的抒發(fā)個性和世俗情感，其代表作品有《春》《維納斯的誕生》《誹謗》《耶穌誕生》等。故本題選 C。

5.【答案】A

【解析】老彼得·勃魯蓋爾的藝術(shù)產(chǎn)生于尼德蘭革命醞釀和爆發(fā)時期，他是 16 世紀(jì)尼德蘭地區(qū)最偉大的畫家。老彼得·勃魯蓋爾積極選取反映農(nóng)民生活和革命斗爭方面的繪畫題材，人們稱他為“農(nóng)民的勃魯蓋爾”或“滑稽的勃魯蓋爾”，他是歐洲美術(shù)史上第一位“農(nóng)民畫家”。代表作品有展現(xiàn)農(nóng)民形象的《冬獵》《農(nóng)民的婚宴》《農(nóng)民的舞蹈》《收麥》等。故本題選 A。

6.【答案】A

【解析】喬瓦尼·貝利尼是威尼斯畫派的創(chuàng)始者，是喬爾喬涅和提香的老師。他注重風(fēng)景的描繪，把自然景色詩意化，使作品充滿寧靜和淡雅的情調(diào)。在他晚年的作品中，色彩變得明朗鮮艷，流暢的線條富于音樂性，這種和諧優(yōu)美的基調(diào)促進(jìn)了威尼斯畫派的形成和發(fā)展。故本題選 A。

7.【答案】C

【解析】15—16 世紀(jì)法國雕塑最普遍的特點(diǎn)是極強(qiáng)的裝飾性，他們?yōu)榻ㄖ鴦?chuàng)作，與線條融為一體。代表人物是古戎，他的作品深受人文主義思想的影響，有古典風(fēng)格，對以后幾個世紀(jì)法國雕刻都產(chǎn)生了巨大的影響。盧浮宮的無辜者之泉的裝飾浮雕《仙女》造型精美，線條典雅，是古戎的代表作品。故本題選C。

8.【答案】B

【解析】格列柯以色彩和光線為主要表現(xiàn)手段，拉長的人物體態(tài)帶有神經(jīng)質(zhì)的不安情緒，反映了沒落貴族的憂郁的心靈。他的偉大之處還在于揭示了社會的矛盾，以哲學(xué)家一般犀利眼光洞察到了西班牙的危機(jī)。格列柯那獨(dú)特畫風(fēng)的動人魅力，被視為西班牙樣式主義的最偉大代表。故本題選 B。

9.【答案】B

【解析】《阿爾諾芬尼夫婦像》是一幅作于木板上的油畫，作者是尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克。該作品描繪了尼德蘭一個典型的富裕市民的新婚家庭。室內(nèi)的所有細(xì)節(jié)，二人的手勢表示一種儀式，象征矢志愛情;再如蠟燭、刷子、掃帚、蘋果、念珠以及兩人之間的小狗，都帶有一定的象征性，它們提示著對婚姻幸福的聯(lián)想。尼德蘭一詞意為“低凹的土地”，它所指的地區(qū)大體包括現(xiàn)今的荷蘭、比利時、盧森堡和法國東北部的一些地區(qū)。故本題選 B。

10.【答案】B

【解析】丁托列托是意大利威尼斯畫派畫家，提香的學(xué)生。他的藝術(shù)思想是“把提香的色彩和米開朗基羅的形體結(jié)合起來”。他的畫具有規(guī)模宏大的構(gòu)圖、復(fù)雜激烈的人物動態(tài)和異乎尋常的透視角度，如《圣馬可的奇跡》和《發(fā)現(xiàn)圣馬可尸體》等。他與提香、委羅內(nèi)塞與共同被稱為“威尼斯畫派三杰”。故本題

選 B。

二、多項(xiàng)選擇題

1.【答案】AC

【解析】馬薩喬繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)，他以科學(xué)的探究精神，將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識運(yùn)用于繪畫。在他的創(chuàng)作中，徹底擺脫了晚期哥特式繪畫的優(yōu)雅風(fēng)格和裝飾意味，把塑造真實(shí)形象和真實(shí)空間擺在了首位，他的藝術(shù)成就標(biāo)志著文藝復(fù)興繁榮期的到來。代表作品：《失樂園》《納稅金》《圣三位一體》等。B、D 項(xiàng)均為波提切利的作品。故本題選 AC。

2.【答案】AC

【解析】文藝復(fù)興時期，意大利美術(shù)在繪畫技法理論的主要成就體現(xiàn)在解剖學(xué)與透視學(xué)。布魯內(nèi)萊斯基借助線透視制造真實(shí)空間的錯覺，為意大利文藝復(fù)興奠定了基礎(chǔ)。無論是解剖還是透視，達(dá)·芬奇都潛心研究，是解剖學(xué)的奠基人之一。故本題選 AC。

三、填空題

1.【答案】《沉睡的維納斯》

2.【答案】丟勒

四、判斷題

1.【答案】√

【解析】《冬獵》是 16 世紀(jì)尼德蘭最偉大的畫家彼得.勃魯蓋爾的作品。他積極選取反映農(nóng)民生活和革命斗爭方面的繪畫題材，人們稱他為“農(nóng)民的勃魯蓋爾”，是歐洲美術(shù)史上第一位“農(nóng)民畫家”。他善于思考，天生幽默，喜愛夸張的藝術(shù)造型，因此人們又贈給他一個外號叫“滑稽的勃魯蓋爾”。因此正確。

2.【答案】×

【解析】喬托是中世紀(jì)和文藝復(fù)興的分水嶺、文藝復(fù)興先驅(qū)、佛羅倫薩畫派創(chuàng)始人、歐洲繪畫之父，他奠定了文藝復(fù)興的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)基礎(chǔ)。提香是威尼斯畫派重要畫家，由于喜歡用溫暖柔和的色調(diào)，他被稱為“金色的提香”。因此錯誤。

3.【答案】×

【解析】《四使徒》是文藝復(fù)興的德國畫家丟勒晚年的代表作品，作于 1526 年，是他當(dāng)時贈給紐倫堡市參議會的，17 世紀(jì)下半葉被裝飾在市政廳會議室里。這幅畫由兩塊長條畫面組成。在這兩條畫面上，丟勒分別畫了耶穌的門徒約翰和彼得、保羅和馬可。這四個人物形象各不相同，約翰和彼得在書中尋找、研究真理，保羅和馬可抬頭表示要捍衛(wèi)真理，但它們都意志堅(jiān)強(qiáng)，充滿自信?！端氖雇健肥堑聡鴣G勒晚年最重要的代表作，題干年齡表述錯誤。因此錯誤。

五、名詞解釋

1.【參考答案】

(1)16 世紀(jì)威尼斯繪畫受人文主義影響，意大利文藝復(fù)興后期以威尼斯為中心形成的著名畫派，反映了威尼斯社會當(dāng)時人們一般的心理狀態(tài)。

(2)它們大多傾向于尋求歡樂、狂熱和激情，宗教的訓(xùn)誡性比較少，即便是宗教題材的作品，也充滿著對于人間生活的美好想象力;筆下的圣母和天使，往往是一些穿著華麗、肌膚圓潤的上層?jì)D女形象。

(3)十分強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，畫面絢麗，色彩飽滿，并具有一種抒情的意味;宗教題材作品中的人物完全世俗化了，具有享樂主義的情調(diào)。

(4)代表畫家有貝利尼、喬爾喬內(nèi)、提香、委羅內(nèi)塞、丁托列托等人。

(5)威尼斯畫派藝術(shù)的最高理想，就是充分顯示現(xiàn)實(shí)生活的一切美好享受。

六、簡答題

1.【參考答案】

描述：《最后的晚餐》是達(dá)·芬奇創(chuàng)作于米蘭圣瑪利亞德爾格契修道院的餐廳墻上的一

幅壁畫作品，占滿整個墻面。故事取材于《圣經(jīng)·新約》中耶穌被猶大出賣的傳說，這個題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。

分析：畫面的透視構(gòu)圖與飯廳建筑結(jié)構(gòu)相聯(lián)結(jié)，使觀者有身臨其境之感。橫幅的畫面以

耶穌為中心，組成嚴(yán)格對稱的構(gòu)圖。12 個門徒平均分成對稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得多樣而統(tǒng)一。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠(yuǎn)的空間。

解釋：達(dá)·芬奇以他獨(dú)到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫繪制出不朽的杰作。

眾門徒驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)以及手勢、眼神和行為都刻畫得精細(xì)入微，惟妙惟肖，極富表現(xiàn)力。

評價：這一作品是文藝復(fù)興時期繪畫藝術(shù)的典范，成為享譽(yù)世界的藝術(shù)作品。

2.【參考答案】

名稱：《大衛(wèi)》

作者：米開朗基羅

年代：文藝復(fù)興時期

藝術(shù)特色：大衛(wèi)雙目凝視著遠(yuǎn)方，左手拿著掛在肩上的投石器，正準(zhǔn)備投入一場新的戰(zhàn)斗，充分體現(xiàn)出一種頑強(qiáng)、堅(jiān)定和正義的精神氣質(zhì)。米開朗基羅表現(xiàn)的不再是少年大衛(wèi)的形象，而是青年大衛(wèi)在迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài)。他認(rèn)為藝術(shù)審美的最高境界，不是激情之后，而是產(chǎn)生激情的前一瞬間;所以后來人們都把這尊雕像作為形式與內(nèi)容完美結(jié)合的典范作品來欣賞。雕像的頭部和胳膊有意放大，人們在欣賞他時是采取仰視的角度，放大的頭部和胳膊使雕像顯得更健壯有力。米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是人文主義在藝術(shù)上得到表達(dá)的象征，體現(xiàn)出作者對自由、力量的向往和信心。

七、論述題

1.【參考答案】

地位：意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地，基于商業(yè)的發(fā)達(dá)，人們的思想從中世紀(jì)解放出來，強(qiáng)調(diào)個人的力量，重視科學(xué)，蔑視宗教，使西方美術(shù)從宗教藝術(shù)中獨(dú)立出來，成為真正意義上的繪畫，并在人文主義的氛圍中體現(xiàn)出它的整體風(fēng)貌。

作用：美術(shù)家解放了思想，提倡個性自由，擺脫了中世紀(jì)規(guī)范，繼承了古希臘、古羅馬的古典主義傳統(tǒng)。借助理性與科學(xué)知識，使生動的形象和真實(shí)的場景再現(xiàn)，開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義，對后世美術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。以人道主義取代非人道主義的禁欲主義。在意識形態(tài)上掀起了反對中世紀(jì)的斗爭，在歐洲形成了繼希臘之后的第二次文化高峰。

關(guān)注公眾號