教師招聘考試“西方音樂史”名詞解釋練習(xí)（4）

http://guizhou.hteacher.net 2023-06-07 14:13 貴州教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

巴洛克時(shí)期

21.創(chuàng)意曲

充滿想象力的原創(chuàng)性樂曲，通常指巴洛克時(shí)期的一種復(fù)調(diào)鋼琴小曲，根據(jù)某一主題即興發(fā)展而成，類似小賦格曲。16世紀(jì)法國作曲雅內(nèi)坎最早使用“創(chuàng)意曲”一詞稱呼他的法語世俗單聲部尚松，1723年巴赫將為其長子寫作的小型復(fù)調(diào)樂曲命名為“創(chuàng)意曲”，包含15首二聲部和15首三聲部的對(duì)位樂曲，是該體裁的典范作品。

22.帕薩卡里亞

來源于西班牙的一種舞曲體裁，17世紀(jì)后成為重要的器樂音樂體裁，特點(diǎn)為莊重緩慢、3/2節(jié)拍，多為小調(diào)，結(jié)構(gòu)為基于固定低音的復(fù)調(diào)變奏，帕薩卡里亞既有獨(dú)立作品，也有套曲作品，在歌劇和鍵盤組曲中都被廣泛運(yùn)用，巴赫的《c小調(diào)帕薩卡里亞與賦格》是這一體裁登峰造極的作品。

23.夏空

16世紀(jì)末西班牙的民間舞曲體裁，17世紀(jì)以后進(jìn)入藝術(shù)音樂，時(shí)常在歌劇或鍵盤樂曲中出現(xiàn)，節(jié)拍為3/4或3/2，速度緩慢、從容不迫，多為小調(diào)，其性格特點(diǎn)相近于帕薩卡里亞，但結(jié)構(gòu)為基于固定和聲序列的主調(diào)式變奏，致力于夏空創(chuàng)作的巴洛克作曲家有弗雷斯科巴爾第、帕赫貝爾、布克斯特胡德和巴赫。

24.組曲

1750年前后指一組用同一調(diào)性寫作的舞曲樂章，其前身是16世紀(jì)琉特琴或鍵盤樂器中成對(duì)或成組的舞曲。德國作曲家弗洛貝格爾確立了阿勒曼德一庫朗特一薩拉班德和基格四樂章舞曲組曲的體裁形式，對(duì)巴赫和亨德爾的鍵盤組曲有極大影響。法國作曲家?guī)熹┨m的羽管鍵琴組曲包含8—15首小曲，多帶有描繪性標(biāo)題，如“戀愛中的夜鶯”、“蒙妮卡姐妹”等。

25.蒙泰威爾第

16世紀(jì)末至17世紀(jì)上半葉的意大利作曲家，1590年起供職于曼圖亞公爵府，1613年起任職于威尼斯圣馬可大教堂，是威尼斯歌劇樂派的奠基人，完整留存歌劇作品《奧菲歐》、《尤利西斯返鄉(xiāng)記》和《波佩亞的加冕》，確定歌劇中獨(dú)唱與合唱、主調(diào)與復(fù)調(diào)、聲樂與器樂之間的比例關(guān)系，強(qiáng)調(diào)以音樂手段表達(dá)人的情感，創(chuàng)立“激情風(fēng)格”，并在器樂中采用弦樂的震音和撥弦等新手法。所作世俗聲樂作品包括9卷牧歌，努力深化音樂的表現(xiàn)力，運(yùn)用了大量背離傳統(tǒng)的手法，走在了時(shí)代的前列。蒙泰威爾第在繼承文藝復(fù)興音樂成果的同時(shí)開創(chuàng)了巴洛克新的聲樂和器樂風(fēng)格。

26.A.斯卡拉第

巴洛克時(shí)期意大利作曲家，為正歌劇形式的定型做出重要貢獻(xiàn)，創(chuàng)用返始詠嘆調(diào)、將宣敘調(diào)細(xì)分為清宣敘調(diào)和帶伴奏宣敘調(diào)，采用快一慢一快三段式的歌劇序曲，都成為意大利正歌劇標(biāo)志性的特點(diǎn)。極為多產(chǎn)，除了115部歌劇外，尚作有150首清唱?jiǎng)　?00首康塔塔、大量教堂音樂和器樂作品，《米特里達(dá)特·尤帕托雷》為其歌劇的頂峰之作。

27.呂利

巴洛克時(shí)期法籍意大利作曲家，1664年始與莫里哀合作一系列芭蕾戲劇，如《貴人迷》，70年代以后與臺(tái)本作家基諾聯(lián)合創(chuàng)作“抒情悲劇”，成為法國歌劇的創(chuàng)始人，他改變意式宣敘調(diào)，減弱詠嘆調(diào)的作用，突出合唱隊(duì)和芭蕾舞的地位，并創(chuàng)立慢一快一慢的法國歌劇序曲模式，代表作有《卡德莫斯與埃爾米奧納》、《阿西斯與加拉蒂亞》等。

28.拉莫

巴洛克時(shí)期法國作曲家、羽管鍵琴家和音樂理論家。1722年出版《和聲基本原理》，為現(xiàn)代和聲理論奠定基礎(chǔ);1741年出版《羽管鍵琴音樂會(huì)曲集》，50歲以《伊波利特與阿里西?！烽_始其歌劇事業(yè)，成為繼呂利之后最重要的法國歌劇作曲家，主要的舞臺(tái)作品還有歌劇一芭蕾《華麗的印度》。

29.普塞爾

巴洛克時(shí)期英國最偉大的作曲家，作有各種音樂種類：教堂音樂、戲劇音樂、宮廷頌歌、鍵盤音樂和室內(nèi)音樂，所作戲劇音樂多為戲劇配樂和半歌劇，如《阿瑟王》、《仙后》等，唯一的歌劇作品《迪多與埃涅阿斯》受到意大利和法國歌劇的影響，同時(shí)又具有突出的英國特色。

30.F.庫泊蘭

17—19世紀(jì)法國鍵盤樂音樂世家中最著名者，世稱“大庫泊蘭”，生前在凡爾賽宮任皇家管風(fēng)琴師，創(chuàng)作了鍵盤樂曲、器樂重奏及教堂聲樂。他的200多首羽管鍵琴曲組合成27套組曲，技巧嫻熟、精致動(dòng)人，部分有引人人勝的標(biāo)題，如“戀愛中的夜鶯”，他還寫作了最早的論述演奏法的理論書《羽管鍵琴演奏藝術(shù)》。

31.科雷利

巴洛克時(shí)期意大利小提琴家和作曲家，學(xué)于博洛尼亞，后半生服務(wù)于羅馬的紅衣主教。他是意大利小提琴學(xué)派的創(chuàng)始人和近代小提琴演奏藝術(shù)的奠基人，創(chuàng)作雖不多，共72部作品，但他的三重奏鳴曲和大協(xié)奏曲，為巴赫和亨德爾等人的奏鳴曲和協(xié)奏曲創(chuàng)作打下重要基礎(chǔ)。

32.維瓦爾第

巴洛克時(shí)期意大利小提琴家和作曲家，作有歌劇、教堂音樂和各種器樂合奏，500多首協(xié)奏曲是其創(chuàng)作的核心，他繼托雷利之后進(jìn)一步確定小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲的形式結(jié)構(gòu)，發(fā)展小提琴的演奏技術(shù)，創(chuàng)造了富于戲劇性的演奏風(fēng)格，并為當(dāng)時(shí)幾乎每一件樂器都寫作了協(xié)奏曲，對(duì)后世協(xié)奏曲發(fā)展有重要影響，他還是標(biāo)題音樂的先行者，小提琴協(xié)奏曲《四季》前附有說明音樂內(nèi)容的短詩。

33.布克斯特胡德

巴洛克時(shí)期丹麥作曲家和管風(fēng)琴家，對(duì)17—18世紀(jì)德國北部的管風(fēng)琴音樂影響巨大。主要以教堂音樂聞名，作有彌撒曲、康塔塔、圣母頌歌等，管風(fēng)琴曲是他最重要的器樂創(chuàng)作，大量運(yùn)用眾贊歌前奏曲、托卡塔與賦格等體裁，直接啟示了巴赫的管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作。

34.《平均律鋼琴曲集》

巴赫為鍵盤樂器而作的兩套曲集，第一集1722年左右完成于克滕，有明確的教學(xué)目的，第二集1740年左右在萊比錫匯集編纂。每集各有24首前奏曲和賦格，用遍24個(gè)大小調(diào)寫作，每一首前奏曲與賦格置于同一調(diào)性上，但主題間沒有聯(lián)系。前奏曲形式自由，賦格曲顯示了巴赫卓絕的對(duì)位創(chuàng)作技藝。曲集證實(shí)了十二平均律的優(yōu)越性，進(jìn)一步確立了西方大小調(diào)式，是巴赫鍵盤作品的最高杰作。

35.《哥德堡變奏曲》

巴赫1742年出版的《鍵盤練習(xí)曲》的第四部分，應(yīng)學(xué)生和鋼琴家哥德堡之請(qǐng)，為患失眠癥的俄國駐薩克森大使凱澤林伯爵而寫。包括主題與30個(gè)變奏，標(biāo)志著巴洛克變奏曲難以逾越的高峰，30個(gè)變奏分為10組，每組都由2個(gè)技術(shù)性變奏和1個(gè)卡農(nóng)變奏構(gòu)成，各首卡農(nóng)依次采用從同度到九度的音程寫作，最后一個(gè)變奏是一首集腋曲，把兩個(gè)流行歌曲“我離開你已很長久”和“青菜蘿卜”，以對(duì)位手法巧妙地結(jié)合起來。

36.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

巴赫1721年任職克滕期間，為勃蘭登堡選帝侯而作的一組管弦樂作品，共6首。樂曲多為“快一慢一快”三樂章形式，每首有不同的樂器配置，其中第3和第6協(xié)奏曲沒有突出的獨(dú)奏樂器，屬于樂隊(duì)協(xié)奏曲，第1、2、4、5首以合奏組和獨(dú)奏組進(jìn)行競(jìng)奏對(duì)比，屬于大協(xié)奏曲類型?！恫m登堡協(xié)奏曲》是巴赫管弦樂作品登峰造極之作。

37.《四季》

維瓦爾第所作的小提琴獨(dú)奏協(xié)奏曲，由描寫春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)的12個(gè)樂章構(gòu)成，輯入《和諧與創(chuàng)意的嘗試協(xié)奏曲集》，1725年出版于阿姆斯特丹。音樂描繪生動(dòng)、小提琴演奏技藝高超，作曲家還在每一個(gè)樂章前附有短詩，說明該樂章描繪的景象，是最早的標(biāo)題音樂之一。

38.《彌賽亞》

亨德爾所作的清唱?jiǎng)。柙~由詹寧斯根據(jù)《圣經(jīng)》撰寫，1742年首演于首都柏林。彌賽亞意為“受膏者”，是基督教對(duì)救世主耶穌的稱呼，此劇講述了耶穌的一生，共3部54曲，分別講述了耶穌的誕生、受難和復(fù)活。合唱是此劇的核心，著名的段落如“耶穌誕生預(yù)言”、“哈利路亞”等都顯示了巴洛克宗教合唱音樂輝煌壯麗的頂峰。