教師招聘備考：西方音樂史之浪漫主義時(shí)期音樂（七）

http://guizhou.hteacher.net 2023-06-07 14:33 貴州教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

【浪漫主義歌劇】

一、瓦格納(歌劇革新者)

1.生平簡述

瓦格納(Wagner，Wilhelm Richard，1813-1883)，德國作曲家、劇作家、指揮家。

2.主要作品

他創(chuàng)作的主要領(lǐng)域是歌劇：《尼伯龍根的指環(huán)》(萊茵的黃金、女武神、齊格弗里德、眾神的黃昏)、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪瑟》、《黎恩濟(jì)》、《紐倫堡的名歌手》、《帕西法爾》等，另外還有管弦樂曲《浮士德序曲》等。

3.“整體藝術(shù)” ：

“整體藝術(shù)”是瓦格納在《未來藝術(shù)作品》中，針對(duì)戲劇作品提出的概念，認(rèn)為音樂戲劇應(yīng)該仿照古希臘藝術(shù)，是一種詩歌、音樂、舞蹈、繪畫、建筑等的綜合體。

4.樂劇

關(guān)于“樂劇”術(shù)語，是1848年瓦格納在他的《羅恩格林》問世之后，即用這個(gè)詞特指他的歌劇——樂劇。將文學(xué)與詩歌、歷史與神話、舞臺(tái)與建筑、音樂與戲劇創(chuàng)作融為一體，這種整體性的藝術(shù)構(gòu)思的理念，瓦格納稱之為的樂劇。

5.“無終旋律”

是瓦格納在他的樂劇中采用的音樂手法，在戲劇中音樂至始至終不停頓地向前發(fā)展，取消傳統(tǒng)歌劇中割裂戲劇的分曲結(jié)構(gòu)(詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱)和分號(hào)編制，沒有詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之分，聲樂富于朗誦性，在敘述的同時(shí)也有抒情性，這種不間斷的連貫發(fā)展的樂劇音樂形式被稱為“無終旋律”。

6.“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”

也稱主導(dǎo)主題，在大型音樂作品中，如歌劇、舞劇及標(biāo)題作品中，用以象征某一特定人物、事件、情景，情感，并始終與其所象征的人物或劇情出現(xiàn)密切聯(lián)系在一起的音樂片斷，就稱為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)具有標(biāo)簽和符號(hào)的意義， 1877年沃爾錯(cuò)根從主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的角度研究瓦格納《指環(huán)》中的《眾神的黃昏》后，人們才開始用Leitmotiv(主導(dǎo)動(dòng)機(jī))這個(gè)詞。

7.藝術(shù)成就

① 把浪漫主義歌劇發(fā)展到了頂峰，創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時(shí)代的經(jīng)典歌劇。

② 對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)行了徹底的革命。改革中實(shí)施了他的“整體藝術(shù)觀”和“無終旋律”以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂第二，音樂必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)行創(chuàng)作的原則。

③ 擴(kuò)大了歌劇中的管弦樂隊(duì)的編制(三管制或四管制)，加強(qiáng)樂隊(duì)的表現(xiàn)作用，改變了傳統(tǒng)歌劇中將樂隊(duì)當(dāng)作“巨型吉它”處于人聲的伴奏狀態(tài)，而是抓住樂隊(duì)表現(xiàn)特點(diǎn)，通過“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，闡述戲劇內(nèi)容，使之成為表達(dá)劇情內(nèi)容的一個(gè)有效工具。

④ 構(gòu)建了半音化和聲，淡化了調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)建了“特里斯坦”和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂觀念產(chǎn)生了重要影響。

⑤ 瓦格納的改革一方面帶來了榮譽(yù)，另一方面他的改革也有一些偏向：過于冗長的劇情和龐大的演出形式，以及過分夸張的感情表現(xiàn)等等，引起了極大的爭議，另外他的一些極端民族主義思想觀也使他成為近代最有爭議的音樂大師。

二、法國歌劇

1、比才

(1)生平簡述：

比才(Georges Bizet，1838-1875)法國作曲家。

(2)代表作品：

歌劇《卡門》，戲劇配樂《阿萊城的姑娘》

(3)比才的藝術(shù)成就

比才的藝術(shù)成就集中在歌劇《卡門》上，這部作品采用現(xiàn)時(shí)主義手法，貫穿著愛情、仇恨、欲望等內(nèi)容，情節(jié)生氣勃勃，有獨(dú)特的戲劇性。流暢的音樂旋律，繼承了意大利和法國的歌劇傳統(tǒng)，該劇被譽(yù)為法國歌劇里程碑式的作品，也是至今西方音樂史中最突出的幾部歌劇之一。

三、意大利歌劇

(一)羅西尼

1、生平簡述

羅西尼(G.Rossini， 1792-1868)是19 世紀(jì)上半葉影響最大的意大利歌劇作曲家。

2、代表作品

羅西尼有歌劇40余部，其中以《奧賽羅》、《塞維利亞的理發(fā)師》和《威廉·退爾》最為著名。

4、藝術(shù)成就

① 復(fù)興了意大利歌劇藝術(shù)，在正歌劇和喜歌劇中都創(chuàng)作了的作品，成為十九世紀(jì)意大利歌劇三杰之一。

②《塞維爾的理發(fā)師》集意大利喜劇的精華，語言生動(dòng)，形式自由，成為意大利喜歌劇的代表作。

③《威廉·退爾》為十九世紀(jì)西歐各國反映民族主義內(nèi)容的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作上提供了新的經(jīng)驗(yàn)。

④ 在遵循意大利傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作上進(jìn)行了改革，放寬了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)別，把歌劇中獨(dú)立的分曲發(fā)展成“場”的結(jié)構(gòu)，并在音樂高潮時(shí)，創(chuàng)用了“羅西尼漸強(qiáng)” 的表現(xiàn)方式。

(二)威爾弟

1、生平簡介

威爾弟(Giusppe Verdi， 1813-1901)意大利歌劇大師， 19世紀(jì)下半葉意大利歌劇發(fā)展的重要的代表人。

2、代表作品

他在一生中創(chuàng)作了26部歌劇，著名的有：《弄臣》，《游吟詩人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》。

4、藝術(shù)成就

① 創(chuàng)作了一批歌劇藝術(shù)精品，如《游吟詩人》、《茶花女》、《阿伊達(dá)》，這些獨(dú)樹一幟的歌劇不僅影響了后世的意大利作曲家，而且對(duì)歐洲樂壇產(chǎn)生了重要影響。

② 雖然他的大多數(shù)歌劇依舊遵循分曲結(jié)構(gòu)的寫法，但他克服了意大利歌劇樂隊(duì)表現(xiàn)力蒼白的弱點(diǎn)，創(chuàng)造感人至深的樂隊(duì)效果。

③ 他注重研究瓦格納歌劇的特點(diǎn)，并對(duì)瓦格納分場而不分曲的結(jié)構(gòu)、樂隊(duì)的作用和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法加以創(chuàng)造性運(yùn)用，在堅(jiān)守民族的風(fēng)格與傳統(tǒng)習(xí)慣的同時(shí)，創(chuàng)作出了富于戲劇力量而又光彩動(dòng)人的旋律。

(三)普契尼

1、生平簡介

普契尼(Giacomo Puccini，1858-1924)，意大利歌劇作曲家。

2、代表作品

他一生寫作12部歌劇，其中最著名的是：《藝術(shù)家的生涯》(又譯《波希米亞人》或《繡花女》)、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》等。

3、真實(shí)主義歌劇

真實(shí)主義是19世紀(jì)末興起的一種文藝思潮，真實(shí)主義歌劇以此為理論基礎(chǔ)，在創(chuàng)作中主張從當(dāng)代生活中選擇題材，反映當(dāng)下發(fā)生的事例，再現(xiàn)生活，關(guān)注社會(huì)下層的小人物，以他們?yōu)橹魅宋虂矸从成鐣?huì)。普契尼的歌劇《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》是真實(shí)主義歌劇的典型代表。

4、藝術(shù)成就

① 普契尼創(chuàng)作了一批具有真實(shí)主義歌劇特征的經(jīng)典作品，如《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》。

② 他的歌劇結(jié)構(gòu)以簡練，力求直接地表達(dá)劇本所提示的戲劇感染力，注重旋律與戲劇的貫穿發(fā)展。避免詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)截然分開的傳統(tǒng)，善于用音樂渲染氣氛。

③ 他擅長塑造各種軟弱的、受苦的婦女形象，如繡花女咪咪、歌妓巧巧桑、歌女托斯卡、女仆柳兒等。另外他還喜歡東方異國情調(diào)的音樂作為創(chuàng)作素材。

④ 普契尼歌劇改變了意大利歌劇只重人聲不重器樂的狀況，他在繼承威爾第等大師的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，揭開了20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。